Bản Án Từ Địa Ngục - 10.

Khi bước vào căn phòng, điều hiện ra trước mắt tôi là hình ảnh Đàm Khải bị treo lơ lửng một cách trần trụi.

Đó là một chiếc bình thủy tinh rất lớn, được dựng thẳng đứng. Phía trên miệng bình có một lỗ nhỏ, lớn hơn đường kính cổ người một chút, nhưng lại nhỏ hơn đường kính đầu.

Đàm Khải đã bị tôi lột sạch quần áo, trần truồng treo lơ lửng bên trong chiếc bình. Đầu hắn bị cố định vào lỗ nhỏ phía trên, toàn bộ cơ thể bị treo lơ lửng bên trong, trọng lượng cơ thể kéo căng chiếc cổ hắn ra một cách đáng sợ, trông như thể nó có thể đứt lìa bất cứ lúc nào.

Bên trong chiếc bình thực chất được đặt hai bộ phận cơ thể. Ngoài phần cơ thể thật của Đàm Khải, ngay phía trước hắn còn có một bộ phận cơ thể khác giống hệt hắn, đó là một đạo cụ giả mà tôi đã tự tay chế tạo.

Tuy nhiên, do bị mắc kẹt và ngẩng cao đầu nên Đàm Khải hoàn toàn không thể nhìn thấy những thứ này.

Ngay phía trước chiếc bình là một chiếc camera nhỏ được đặt trên giá ba chân, và đối diện với khuôn mặt hắn là một màn hình lớn.

“Cô đã từng xem bộ phim ‘Triệu phú ổ chuột’ chưa?” Tôi vừa rót một tách cà phê cho Lương Cẩm Ngôn vừa nhẹ nhàng hỏi cô ấy.

“Tôi xem rồi, có chuyện gì vậy?” Cô ấy trả lời, ánh mắt vẫn còn hoang mang và lo sợ.

Giọng nói của Lương Cẩm Ngôn có chút run rẩy, hai bàn tay cô ấy vẫn bị trói chặt, nhưng so với những chiếc còng tay thông thường với đoạn xích nối ở giữa ngắn hơn thì chiếc còng này dài hơn một chút, về cơ bản không ảnh hưởng đến các hoạt động đơn giản hàng ngày của cô ấy, tuy nhiên, trên cổ tay Lương Cẩm Ngôn vẫn còn in hằn một vòng vết đỏ.

Cô ấy ôm chặt cốc cà phê trong tay, các đầu ngón tay vẫn siết chặt chiếc chuông bạc của Đậu Đậu. Chỉ vài phút trước thôi, cô ấy còn thề sống thề c.h.ế.t rằng sẽ dùng chính chiếc chuông bạc này để siết c.h.ế.t Đàm Khải.

Nhưng vào lúc này, Lương Cẩm Ngôn đã bị cảnh tượng khủng khiếp trước mắt làm cho kinh hãi đến mức trở nên sợ hãi tột độ.

Trên bốn bức tường xung quanh dán đầy những bản phác thảo sơ đồ thiết kế chi tiết do chính tay tôi vẽ. Trong những bức vẽ đó, hai bộ t.h.i t.h.ể lơ lửng giữa không trung, trông giống như đang bay lên hoặc bị treo cổ.

“Tôi đặc biệt thích một giả thiết trong bộ phim đó, đó chính là tất cả những gì xảy ra trong cuộc đời mỗi con người đều có nguyên nhân sâu xa của nó. Cậu bé nhân vật chính đã trải qua rất nhiều biến cố trong cuộc sống, và chính những chi tiết đó đã tạo thành đáp án cho vô số những câu hỏi hóc búa.” Tôi vừa nói vừa kéo một chiếc ghế lại gần, ra hiệu cho Lương Cẩm Ngôn ngồi xuống.

“Tôi… tôi có chút ấn tượng về bộ phim đó…” Lương Cẩm Ngôn ngồi xuống ghế, hai tay ôm chặt cốc cà phê như thể đang nắm giữ một chiếc phao cứu sinh duy nhất, toàn thân cô ấy căng thẳng tột độ.

“Tôi cũng chợt nhận ra một điều, đó là tất cả những gì tôi đã trải qua, toàn bộ những biến cố trong cuộc đời tôi, dường như đều là để chuẩn bị cho ngày hôm nay.” Tôi tiếp tục câu chuyện, giọng nói trầm tĩnh.

“Tôi từng học y ở trường đại học, sau đó lại bị cuốn hút bởi ngành tâm lý học, tôi đã từng có ước mơ trở thành một bác sĩ tâm lý, nhưng sau đó… tôi đã bỏ học giữa chừng.”

[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.com.vn - https://monkeyd.com.vn/ban-an-tu-dia-nguc/10.html.]

“Tại sao vậy?” Lương Cẩm Ngôn tò mò hỏi.

“Bởi vì… sau khi nghiên cứu rất nhiều trường hợp tâm lý, tôi rơi vào một trạng thái gần như trầm cảm, tôi bắt đầu nghi ngờ tính chân thực của thế giới này.” Tôi giải thích.

“Sau đó thì sao?” Lương Cẩm Ngôn hỏi.

“Sau đó tôi làm một công việc hoàn toàn không liên quan, qua giới thiệu của bạn bè, tôi đến đoàn phim làm đạo cụ sư.” Tôi tiếp tục.

“Đạo cụ sư?” Lương Cẩm Ngôn lặp lại.

“À, đúng rồi, cô cũng biết cậu ấy, bạn học cùng lớp của chúng ta. Từ nhỏ tôi đã thích làm các loại mô hình, cậu ấy thấy tôi khéo tay nên giới thiệu tôi đi làm các loại đạo cụ nhỏ.” Tôi nói.

“Vậy chuyện đó… có liên quan gì đến chuyện hôm nay?” Lương Cẩm Ngôn hỏi.

“Tôi đã tự làm thứ này đấy.” Tôi hơi tự hào nhìn bộ phận cơ thể giả đang treo lơ lửng giữa không trung.

“Anh muốn làm gì?” Lương Cẩm Ngôn hỏi.

“Huyễn chi.” Tôi trả lời.

“Tôi từng nghe qua từ này, nhưng không hiểu lắm.” Lương Cẩm Ngôn nói.

“Huyễn chi ban đầu là một hiện tượng sinh lý của người tàn tật, ví dụ như sau khi một bàn tay bị thương và phải cắt cụt, họ vẫn luôn có thể cảm nhận được bàn tay đó, bao gồm cả cảm giác đau đớn, như thể nó vẫn còn đang trong quá trình bị thương.” Tôi giải thích.

“Để chữa trị cho họ, cuối cùng người ta đã tìm ra một biện pháp, đó là dùng một bàn tay giả, liên tục trình diễn trước mắt họ quá trình điều trị và cắt cụt, để não bộ của họ tiếp nhận sự thật rằng bàn tay đó đã mất.” Tôi nói.

Lương Cẩm Ngôn hơi hiểu ra, gật gật đầu.

“Điều quan trọng là, trong các thí nghiệm nghiên cứu, người ta phát hiện ra rằng người khỏe mạnh cũng có thể xuất hiện hiện tượng này. Đó là che giấu bàn tay thật của bạn, đặt một bàn tay giả trước mắt, sau đó liên tục tác động lên cả bàn tay thật và bàn tay giả những kích thích xúc giác tương đồng, ví dụ như dùng bàn chải nhỏ chà xát, tưới nước, vuốt ve, tạo cảm giác đau đớn, vân vân.” Tôi nói.

“Sau khi cơ thể tiếp nhận đủ tín hiệu, người ta dùng búa đập vào bàn tay giả, lúc này bàn tay thật sẽ xuất hiện phản ứng đau đớn vô cùng chân thực, thậm chí bị sưng đỏ.” Tôi nói.

“Và về mặt tâm lý, cảm giác đó không khác gì việc bị búa đập thật sự, mặc dù tay của họ không hề bị bất kỳ tổn thương nào.” Tôi nói.